Rusprogram.ru

Все это не просто бесстрастный перечень имен. Плеяда сильных духом невольных изгнанников оставила в сердцах и сознании коренных жителей Вятки глубокий, неизгладимый след! Здесь было немало последователей и сочувствующих прогрессивным идеям современного им русского общества, тех, кого еще Герцен очень определенно, хотя и осторожно называл своими «подснежными друзьями». «В этом захолустье вятской ссылки, в этой грязной среде чиновников, в этой печальной дали, разлученный со всем дорогим, без защиты отданный во власть губернатора, я провел много чудных, святых минут, встретил много горячих сердец и дружеских рук». Преемниками «подснежных друзей» Герцена стал на рубеже XIX—XX вв. целый круг прогрессивно настроенной интеллигенции. Это были патриоты своего края, его просветители и знатоки его художественной старины. Среди них мы знаем имена братьев Чарушиных — издателя-народника и архитектора, художника Н. Н. Хохрякова, одного из основателей местного художественного музея, археолога и краеведа А. А. Спицына. В Вятке прошла юность художников Виктора и Аполлинария Васнецовых, Александра Грина, Константина Циолковского.
Печальная слава «края ссылки» на долгие годы дискредитировала Вятку в глазах русского общества. Мало кто знал и помнил главные вехи ее культурной жизни, мало кто изучал и ценил ее прекрасные художественные памятники. Эта недооценка вклада Вятской земли в общую художественную сокровищницу страны по инерции дожила до наших дней. Сейчас, когда сама история Вятской земли трудами советских ученых раскрывается все полнее, особенно бросается в глаза недооценка созданных здесь художественных памятников. Произведения местного искусства, за исключением всемирно известной дымковской игрушки, остались за бортом многотомных исследований русского искусства. Взгляните на карту современной Кировской области, окруженную полукольцом крупнейших художественных центров — «рассадников искусства», — Устюга Великого, Каргополя, Сольвычегодска на севере, нижегородской земли на западе, Прикамья на востоке. Можно ли предположить, что эта огромная, лежащая на перекрестке больших торговых путей земля не оставила значимых культурных ценностей? Лишь недостаточная осведомленность могла привести к сохранению этого белого пятна на карте гигантского художественного резервата, каким в наши дни является для всего человечества русский Север. Трудами реставраторов это пятно в последние годы начинает заполняться зримыми художественными образами прошлого, описанию которых и посвящена в основном эта небольшая книжка.
Перелистывая ее страницы, мы как бы медленно приподнимаем занавес, за которым на фоне полей и дремучих лесов одна за другой проходят величественные картины истории Кировской области, воплощенные в памятниках ее монументального искусства. Вначале это бревенчатые крепостные башни, часовни, избы, мостовые, амбары, деревянные изваяния святых. Но где они сегодня, эти приметы седой старины? Лишь башня-часовня в Слободском да огромный храм близ села Опарино донесли до нас образцы высокого мастерства древних вятских плотников-зодчих. Отдельные фрагменты искусства резчиков далекого прошлого можно видеть в собраниях местных музеев. О многом мы можем лишь догадываться.
«Второе действие» этого архитектурного спектакля развертывается уже сравнительно  поздно.  Лишь  в  конце XVII в. поднимаются в Хлынове первые каменные постройки. В их облике архитектурные традиции Древней Руси неразрывно сплетены с местными приемами декоративной трактовки форм. Они несут на себе яркую печать народности, напоминают о глубоких, еще не исследованных до конца связях зодчества и лучших образцов вятского прикладного искусства.
Волна петровских преобразований с небольшим опозданием задевает и далекую окраинную Вятку. Мастера нового поколения отдают дань новым художественным вкусам. Отказавшись от декоративной пышности предшествующего времени, они тяготеют к строгим, лаконичным формам. Рядом с каменными храмами вырастают и первые каменные палаты богатеющего купечества.
Время   «следующего   действия» — вторая   половина XVIII столетия. Оно подготовлено творчеством мастеров соседнего Устюга Великого. Огромные украшенные кирпичным орнаментом храмы этой поры по театральному пышны. Особенно поражает их утонченная изысканность в сочетании с суровым северным пейзажем.
Красочный мир образов искусства старой Вятки замыкают прекрасные образцы русской архитектурной провинциальной классики конца   XVIII и первых десятилетий XIX в. и изделия получивших тогда же широкое развитие местных промыслов. Работы вятских кустарей — игрушечников, кружевниц, резчиков по дереву — и сегодня во многом определяют громкую славу русского народного искусства.
Эта книга поведет своих читателей далеко не по всем дорогам и даже не по всем городам Кировской области. Она знакомит лишь с главными культурными центрами «старой Вятки», лучшие памятники которых достойны войти в художественную сокровищницу страны. Но кроме отдельных памятников зодчества многие малоизвестные городки и села, такие, как Слободской, Шестаков, Юрьево, Великорецкое, Кукарка, Яранск, сохранили до наших дней и все очарование старой русской провинции. Последовательность их описания дана в книге с учетом удобных звездообразных маршрутов, отправным пунктом которых служит город Киров. Последний маршрут — к верховьям реки Моломы и на Лалу — ведет к малоизвестным памятникам художественной школы крупнейшего северного соседа Вятской земли — Устюга Великого.
«Лучшее из того, что я узнал о вятском народе, я узнал не из исторических книг, а путешествуя по городам и деревням», — писал вятский писатель Всеволод Лебедев. Именно поэтому место этой книги, скорее, не на книжной полке, а в дорожном рюкзаке или кардане туристской штормовки. Она задумана как спутник любознательных туристов, проникающих в самобытный край полузабытых художественных образов старой Вятки.
За творческую помощь при составлении книги авторы благодарят профессора А. В. Эммаусского, трудами и советами которого они пользовались, изучая историю края, искусствоведов С. В. Ямщикова и Г. Г. Киселеву, помогавших при сборе материала по живописи и прикладному искусству, председателя Кировского отделения Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры Б. А. Соколова.

Далее »