Rusprogram.ru

Заметное место в истории тверской архитектуры второй четверти XIX в. принадлежит Ивану Федоровичу Львову, однофамильцу выдающегося зодчего конца
XVIII в. Получив в Москве профессиональное образование, молодой зодчий десять лет проработал в Комиссии для строений. В конце 1824 г. он был определен в Тверь губернским архитектором, должность которого занимал более четверти века. Расцвет его творчества приходится на конец 1820-х — 1840-е гг., время начавшегося упадка классицизма в столичном зодчестве. Провинция же, несколько запаздывая в своем развитии, еще в середине
XIX в. давала прекрасные образцы в стиле классицизма. Лучшие работы Львова отразили эту особенность. Культовые сооружения зодчего отличаются удивительным единообразием типологической структуры. Это центрический, крещатый или квадратный в плане объем, увенчанный барабаном-ротондой, которая опирается на четыре массивных внутренних пилона. Таковы бывшие Казанская церковь 1824—1842 гг. в с. Беле-Кушальском (Калининский р-и), Воздвиженская 1825—1835 гг. в с. Дудине (Калининский р-н), Вознесенская 1825—1833 гг. в Твери (Советская ул., 20), Иоанна Предтечи 1838—1840 гг. в Торжке (Красный городок). Из гражданских построек И. Ф. Львова наиболее значительной является здание Дворянского собрания в Твери (Советская ул., 14), построенное около 1840 г. Крайне лаконичное снаружи, оно богато украшено внутри скульптурой и лепниной, выполненными И. Витали. Особым великолепием отличается зал собраний на втором этаже с колоннадой, поддерживающей хоры, по своему архитектурному решению повторяющий зал московского Благородного собрания М. Ф. Казакова.
В произведениях И. Ф. Львова последних лет его жизни дали о себе знать черты эклектики, пришедшей на смену позднему классицизму.
В первой половине XIX в. продолжают возникать многочисленные усадьбы. Одна из них в с. Подгороднем (То-ропецкий р-н) построена в стиле классицизма. На небольшом участке размещаются девять строений, основа композиции — главный дом с мезонином, украшенный двумя портиками. От флигелей к центральному корпусу шла открытая колоннада. Перед домом со стороны двора — площадка, обсаженная по кругу акациями. За ней — широкий партер, спускающийся до самого пруда. Все постройки расположены по сторонам этого партера симметрично друг другу. В с. Татеве (Оленинский р-н) ядром композиции является главный дом, перед восточным фасадом которого разбит партер, обсаженный липами и спускающийся к пруду. Расположенный в непосредственной близости регулярный сад переходит в пейзажный парк.
В конце XIX — начале XX вв. на улицах Твери и уездных городов стали появляться постройки, в архитектуре которых был виден налет эклектики. Детали заимствовались у памятников византийского, древнерусского зодчества, готики, ренессанса, барокко.
Типичным признаком планировки центральных кварталов становится компактная застройка с рациональным использованием каждого метра. Общий вид определяли двух-трехэтажные дома, поставленные по красной линии. Здания с магазинами, мастерскими вытянулись «сплошной фасадой» вдоль центральных улиц. Сооружались обширные лабазы, склады. Многие постройки классицизма переделывались в новом духе, появлялись украшения, нарушавшие прежнее единство. Примерами могут служить центры Бежецка, Вышнего Волочка, Кашина, Кимр, Торжка. Вольное истолкование различных стилей, разномасштабность зданий, интенсивное использование цвета, башен на крышах, балконов, парапетов, лестниц и т. п. придавало плотной застройке центральных улиц тот неповторимый колорит, который до сих пор привлекает современников.
Во второй половине XIX в. зодчие отдали дань так называемому псевдорусскому стилю. Он получил наибольшее распространение в общественном и культовом строительстве. Непременным «атрибутом» стали элементы декора древнерусской архитектуры. Эти особенности хорошо видны в оформлении торговых рядов городов Кашина (Пролетарская пл.), Кимр (Октябрьская пл., 4/5), Красного Холма (Пролетарская ул., 2/22), здания театра в Осташкове (Советский пер., 4).
В уездах велось и культовое строительство. Наиболее интересные памятники — надвратная колокольня и собор Казанского монастыря в Вышнем Волочке (Красный городок), каменная церковь Ширкова погоста (Пенов-ский р-н), собор Ольгова монастыря при истоке Волги (Осташковский р-н).
На рубеже XIX—XX вв. в русской архитектуре наметился поворот к направлению, получившему название «нового стиля», или модерна. За короткий срок своего существования модерн оставил заметный след в облике многих городов Тверской губернии, особенно Твери, Бежецка, Кимр. В постройках нового стиля очевиден отход от традиционных декоративных и композиционных построений зданий предшествующего периода. Поиски диктовались я^еланием архитекторов найти конструктивные и декоративные приемы, более органично связанные со структурой здания, чем изобразительная художественная система эклектики или псевдорусского стиля.
Характерной чертой зданий, выстроенных в стиле модерн, является свободное асимметричное построение объемов, соответствующее логике внутренней планировки. Наблюдается стремление создать не фасадную, а объёмно-пространственную композицию. Интересными примерами этого стиля могут служить Романовская школа (ул. Салтыкова-Щедрина, 27) и Карповское училище (ул. Крылова, 18) в Твери, усадебный дом с флигелями в с. Межу-токах (Бологовский р-н) и усадебный дом Кувшиновых в пос. Кувшиново (1-я Октябрьская ул.), Народный дом в Конакове (Народная ул., 9/46).
Одновременно в недрах модерна зародилось новое течение — неорусский стиль. На первый план стали выступать не сухие, педантично скопированные детали, не измельченные объемы, а сказочно-эмоциональный мотив древней архитектуры. Примеров построек неорусского стиля в Тверской губернии — единицы. Это в основном культовые сооружения, и в первую очередь Воскресенская церковь в Твери (Пролетарский пос), возведенная в 1913 г. по проекту архитектора Н. П. Омелюстого.
Вторая половина XIX — начало XX вв.,— время строительства в Тверской губернии больших промышленных комплексов, что было вызвано бурным развитием капитализма. Мощные краснокирпичные здания с разрушающими монолитность фасадов башнями, с белыми деталями архитектурного декора поражают своей величественностью.
Фабрики строились почти одновременно с многочисленными кузницами, литейными помещениями, электростанциями, и в их оформлении использовались одинаковые детали. Так складывались ансамбли фабричных зданий «Товарищества Тверской мануфактуры» в Твери (Двор «Пролетарки»), фабрики «Таболка» в Вышнем Волочке (Двор ф-ки «Пролетарский авангард»), Кузнецовского фарфоро-фаянсового завода (Конаково, пл. Калинина), коврово-ткацкой фабрики в с. Козлове (Конаковский р-н) и т. п. Развивающаяся промышленность привлекла в тверские города большое число людей.

Далее »